Η πιο δύσκολη ειλικρίνεια είναι αυτή που έχουμε με τον εαυτό μας
Η λογοτεχνία ξαναχτίζει κάτι που έχει σπάσει σε μια μακρινή εποχή. Και στο χάος, το γράψιμο, επιστρέφει την αρθρωτή πραγματικότητα.
Η λογοτεχνία ξαναχτίζει κάτι που έχει σπάσει σε μια μακρινή εποχή. Και στο χάος, το γράψιμο, επιστρέφει την αρθρωτή πραγματικότητα.
Γράφουμε επειδή ο κόσμος είναι φτωχός, ο κόσμος είναι ατελής, ο άνθρωπος πρέπει να ονειρεύεται, να ερωτεύεται, να λέει αστεία, ανέκδοτα, να μοιράζεται ιστορίες για να ολοκληρώσει την εμπειρία του για τον κόσμο. Η πραγματικότητα δεν είναι αρκετή για εμάς, πρέπει να τον ολοκληρώσουμε με κάτι και ένα ένας από τους πλουσιότερους τρόπους για να γίνει αυτό είναι ακριβώς ο κόσμος των βιβλίων.
Είμαι ένας από αυτούς που θεωρούν την ποίηση ως πίστη στη ζωή.
Κάθε ποίημα - και παίρνω τη λέξη με την ευρύτερη έννοια - που περιέχει ένα μικρό μέρος της αληθινής ζωής έχει ως σύνθημα αυτό: Περπατήστε, περπατήστε!
Οι αναγνώστες που αναζητούν χαρακτήρες δημιουργούν συγγραφείς που με τη σειρά τους δημιουργούν χαρακτήρες που αναζητούν αναγνώστες
Το μάτι μπορεί να είναι πολλά πράγματα: μια ανάμνηση, μια φαντασία, ένας καθρέφτης του εαυτού μας, μια εικόνα του. Το μάτι θα μπορούσε επίσης να αντιπροσωπεύει τη φωνή της συνείδησης, μια φωνή που σας υπενθυμίζει ότι παρά τα πάντα αξίζει να συνεχίσετε να ζείτε, ότι πρέπει να συνεχίσετε.
Αυτό το βιβλίο έχει μεγάλη σχέση με αυτό το όραμα του Massimo Recalcati, του Ιταλού δοκίμου, το οποίο συλλέγει στο βιβλίο του No Longer Like Before, στην οποία η συγχώρεση επαινείται στην ερωτική ζωή, στην οποία η αγάπη που αντιστέκεται και αντέχει στους δεσμούς της και στο χρόνο επαινείται, η οποία παρά τα πάντα δεν φθείρεται, αλλά διαμορφώνεται. Και είναι ότι το έργο της συγχώρεσης προηγείται πάντα από το τραύμα της προδοσίας και της εγκατάλειψης. Ο αγαπημένος, όταν προκαλεί προδοσία, ξαφνικά εξασθενεί, θολώνει, μεταμορφώνεται και απομακρύνεται. Και δεν είναι ότι το αγαπημένο άτομο καταρρέει, αλλά και η ίδια η παγκόσμια τάξη, η οποία γίνεται μη αναγνωρίσιμη και γίνεται χρόνος χωρίς νόημα. Αν κάποιος καταφέρει να συγχωρήσει, συμβαίνει μια νέα αρχή, μια μυστηριώδης και διαφορετική ανανέωση. Και αυτό είναι το μυθιστόρημα.
Όταν γράφω, βάζω τον εαυτό μου στην υπηρεσία της ιστορίας, και αυτό που προσπαθώ πάντα είναι η γλώσσα να είναι αποτελεσματική και πολύ προσεκτική, γιατί αυτό το πράγμα σχετικά με τη γραφή είναι κάτι πολύ σοβαρό που είναι όλο και λιγότερο σημαντικό. Ξοδεύω πολύ χρόνο για να σκεφτώ μια λέξη, ένα επίθετο, μια φράση. Όπως λέει ο θαυμαστής μου Manuel Longares, είναι θέμα ερασιτεχνών, ναι, συμφωνώ, αλλά πόσο υπέροχο είναι να συναντήσω έναν συγγραφέα που ήταν προσεκτικός, ο οποίος άφησε το δέρμα του γράφοντας ένα βιβλίο.
Η φωνή είναι η ουσία της δημιουργού που κάνει ένα έργο μοναδικό και υπέροχο.
Έχω αφήσει τη λεκτική έκρηξη που προκύπτει από το άνοιγμα του στήθους της φαντασίας χωρίς επιφύλαξη, δίνοντας τη θέση σε αυτήν την πιο μπαρόκ και διαφοροποιημένη γλώσσα που μπορεί να φανεί σε ορισμένα κείμενα αυτής της συλλογής ποιημάτων. Νομίζω ότι σε κάθε βιβλίο μπορείτε να βρείτε νέους τρόπους για να μεταφέρετε ιδέες και συναισθήματα, καθένας απαιτεί μια συγκεκριμένη μεταχείριση ανάλογα με το περιβάλλον που θέλετε να εμφανίσετε. Πιστεύω στην ποίηση, στην ικανότητά της να φωτίζει με νέα ζητήματα δύναμης στον αέρα, για τα οποία οι άνθρωποι ανησυχούν αλλά δεν μπορούν να ασχοληθούν με την αφήγηση ή τις επίσημες ομιλίες. Πιστεύω στην αλχημεία της μεταφοράς, στη διαίσθηση του στίχου, γι 'αυτό γράφω, γι' αυτό και γεννήθηκα αυτό το βιβλίο.
Κανείς δεν δραπετεύει λόγω της επιρροής των συναισθημάτων. Ένα άλλο ερώτημα είναι πώς τα διαχειριζόμαστε και πώς τα εξωτερικεύουμε.
Υπάρχει πάντοτε η αναγκαιότητα ενός κοινού σημείου στη ζωή μας. Οι σχέσεις μας με άλλους ανθρώπους μέσω συγκυριών και σωστού τόπου και χρόνου. Η σπουδαιότητα της στιγμής! Πολλές φορές βέβαια αφήνουμε αυτές τις στιγμές να περάσουν πιστεύοντας πως θα έχουμε την ευκαιρία να τις ξανασυναντήσουμε μπροστά μας, όμως αυτές χάνονται.
Λίγο πριν ολοκληρωθεί το συγκεκριμένο ποιητικό ταξίδι, αλλά παράλληλα και το ταξίδι της ζωής του κάθε ατόμου, οφείλουμε να μας συγχωρούμε. Να είμαστε πάντα ο εαυτός μας και θα βρεθούν άνθρωποι που θα μας αγαπήσουν γι’ αυτό που είμαστε!
Λατρεύω τις προκλήσεις και έτσι το βίωσα στην αρχή. Τώρα συνειδητοποιώ ότι γράφω γιατί δεν μπορώ να το κάνω. Είναι μια αναγκαιότητα, ένας τρόπος ζωής.
Εχει λόγο ευθύβολο, πολύ παραστατικό πολύ άμεσο.
Όταν γράφετε, αναπόφευκτα αφήνετε μέρος του εαυτού σας σε κάθε σελίδα, αλλά δεν σκέφτομαι έναν συγκεκριμένο χαρακτήρα. Είναι το πρίσμα μου, ο τρόπος με τον οποίο βλέπω τη ζωή και εκεί που έδωσα την εστίαση που αποκαλύπτει.
Το γράψιμο ήταν ένα καλλιτεχνικό μέσο που με βοήθησε πολύ να εκφραστεί σε μια εποχή που ένιωθα ότι κανείς δεν ήθελε να με ακούσει. Το να γράφω αυτό με βοήθησε να κλείσω ένα πολύ σημαντικό στάδιο της ζωής μου.
Δεν ξέρω αν είμαι μέσα στο βιβλίο ή αν το βιβλίο είναι μέσα μου." Ο ενθουσιασμός είναι η λέξη. Λένε ότι αγκαλιάζει, ότι δεν μπορούν να σταματήσουν να διαβάζουν μέχρι να το τελειώσουν και ότι στην ποίηση είναι πολύ δύσκολο. Είναι αυτό που ήθελα και θα ήθελα να είναι όλη η ποίηση: ανάγνωση και αίσθηση, ανάγνωση και αίσθηση ... Αλλά καταλαβαίνω ότι πρέπει να υπάρχει κάτι πιο περίπλοκο, επίσης κάτι διαφορετικό, υπάρχει ένα κοινό για τα πάντα και, επιπλέον, μερικά, πολύ απαιτητικά.
Επειδή το νιώθω, πρέπει να εκφράσω ό, τι δεν φαίνεται, θέλω να το κάνω απτό, να το μετατρέψω σε λέξεις, όπως στην πεζογραφία μπορείτε να περιγράψετε έναν χαρακτήρα ή ένα σπίτι, θέλω να περιγράψω το εσωτερικό, τα συναισθήματα. Πώς νιώθεις όταν αγαπάς ή όταν η μοναξιά σε εισβάλλει ή νιώθεις ότι ο πόνος που προκαλείται από την απουσία, το σκοτάδι και τη σαφήνεια της ψυχής
Για μένα, η ποίηση, όπως είπα προηγουμένως, πρέπει να αντικατοπτρίζει το εσωτερικό ενός ατόμου, αλλά πρέπει επίσης να γίνει όμορφα, διαφορετικά μπορούμε να βρούμε τη φιλοσοφία. Υπάρχει μια πολύ λεπτή γραμμή που χωρίζει και τους δύο κλάδους και μερικές φορές πέφτετε σε αυτό που δεν πρέπει να είναι εάν γράφετε ποίηση. Οι μετρήσεις δεν με ενδιαφέρουν, υπάρχει πολύ καλή, πολύ μετρημένη, τέλεια ποίηση που δεν μου λέει τίποτα. Η ποίηση πρέπει να σας κάνει να νιώσετε, πρέπει να φτάσετε στην καρδιά σας, πρέπει να σας κάνει να δονείτε. Αν τραγουδήσουμε με ένα κόκκινο τριαντάφυλλο, πρέπει να μας κάνει να νιώσουμε την ομορφιά του ή ένα ηλιοβασίλεμα, μια πεταλούδα, αγάπη, θλίψη, όλα πρέπει να μας κάνουν να δονήσουμε αλλιώς θα πέσουμε στη φιλοσοφία ή την πεζογραφία.
Από την ποίησή μου μου αρέσει η σαφήνεια των στίχων, που είναι αυτό που θέλω, και πολλές φορές ο ρυθμός των ποιημάτων, περισσότερες από μία φορές μου έχουν πει όταν διαβάζω ένα ποίημα μου: μοιάζει με τραγούδι. Η ποίηση πρέπει να είναι μουσική και αυτό μπορεί να επιτευχθεί χωρίς να χρειάζεται να δώσουμε έμφαση σε ορισμένες συλλαβές, οι στίχοι μερικές φορές προέρχονται απευθείας από τη μουσική μέσα, δεν είμαστε πάντα σε θέση να γράψουμε στίχους, με πόσο εύκολο φαίνεται και πόσο δύσκολο που είναι ποίηση.
Το στυλ μου δεν έχει μυστήριο, είναι πολύ δικό μου, με ελεύθερη εξειδίκευση. Είμαι τυχερός που έχω τρεις σπουδαίους δασκάλους από τους οποίους μαθαίνω στην τάξη ποίησης Ateneo de Valencia: Blas Muñoz, Vicente Barberá και Antonio Mayor και με βοηθούν να τελειοποιήσω αυτήν την τεχνική που απαιτεί ένα συνεχές σύνολο, συνδέοντας προτάσεις, δίνοντάς τους ρυθμό και κλείστε το ποίημα χτίζοντας ένα άλλο σύνολο, έναν τέλειο κύκλο. Ο Blas μου λέει ότι στην πραγματικότητα η εξειδίκευσή μου δεν είναι ελεύθερη επειδή εγκαταλείπω τον ρυθμό των παραδοσιακών μετρήσεων, αλλά ότι έχω έναν άλλο ρυθμό, έναν ρυθμό σκέψης χωρίς τον οποίο δεν υπάρχει στίχος, ότι υπάρχει ένας εννοιολογικός ρυθμός, με αναφορά, με επανάληψη εικόνων, με την αντίθεση της σκέψης και ούτω καθεξής, υποθέτω ότι είναι λίγο πολύ έτσι.
Προσπάθησα να έχω ποικίλα ποιήματα από άποψη θεμάτων. Υπάρχουν ποιήματα αγάπης, θλίψης, κάποιου κοινωνικού θέματος, αλλά πάνω απ 'όλα είναι ένα βιβλίο ποιημάτων από εκείνα τα συναισθήματα που έχουμε όλοι μέσα μας όπως η απουσία, η μοναξιά, η ελπίδα και ότι όπως είπα προηγουμένως, προσπαθώ να το περιγράψω. Καθώς είναι ένα είδος ανθολογίας της δικής μου ποίησης, ήθελα να υπάρχουν τα πάντα στο βιβλίο. Εκτός από τον ατομικό ρυθμό κάθε ποιήματος, ήθελα να δημιουργήσω τη συλλογή των ποιημάτων δίνοντάς του έναν παγκόσμιο ρυθμό. Δεν υπάρχουν κεφάλαια ή τίτλοι ή ενότητες, υπάρχουν ποιήματα ενωμένα ή χωριστά, ανάλογα με το πώς το κοιτάζετε, από την απόσταση ή την προσέγγιση των αισθήσεων με τέτοιο τρόπο ώστε το ποίημα που ακολουθεί το προηγούμενο να σπάει το συναίσθημα που δημιουργήθηκε πριν. Ίσως να έχει επιτύχει αυτό που έλεγα πριν που μου έχουν πει πολλοί, ότι δεν μπορώ να σταματήσω να διαβάζω μέχρι να το τελειώσουν,
Σε γενικές γραμμές, δεν γράφω ποτέ για τους γνώστες, γράφω πάντα για άτομα που θέλουν να διαβάσουν χωρίς να χρειάζεται να σπάσουν το κεφάλι τους για να καταλάβουν τι γράφω, γι 'αυτό και η αποφασιστικότητά μου στην πεζογραφία, για παράδειγμα, όταν γράφω για παιδιά, είναι να εξηγήσω κάτι τόσο δύσκολο όσο Είναι ο σημερινός ισπανικός συνταγματισμός με έναν απλό τρόπο χρησιμοποιώντας τον κόσμο της φαντασίας. Με την ποίηση κάνω το ίδιο, δεν θέλω κανένας να βαρεθεί να με διαβάζει, με τρομάζει, είναι αυτό που φοβάμαι περισσότερο όταν γράφω.
=======================
Η Ποίηση δεν είναι τρόπος εξήγησης του κόσμου, αλλά τρόπος κατανόησης
==============================
Αυτή η ποιητική συλλογή της κυρία Χρύσας Νικολάκη προσπαθεί να προχωρήσει πολύ περισσότερο. Στη συναισθηματικότητα των αποφάσεων .
============================
Είναι ένα συναισθηματικό ταξίδι χωρίς να γυρίσεις πίσω, μια δαγκωτική κριτική για τον αισθησιασμό και μια δικαίωση της ικανότητας και της αντοχής πάνω από οτιδήποτε άλλο. Είμαι τελειομανής όσον αφορά το στιλ και την πλοκή, και νομίζω ότι είναι αναμφίβολα ένα μυθιστόρημα που, μόλις αρχίσετε να διαβάζετε, αναπόφευκτα σας αιχμαλωτίζει στα βάθη της Miren Triggs, του πιο περίπλοκου χαρακτήρα που έχω γράψει ποτέ.
========================
Η Ποίηση δεν είναι τρόπος εξήγησης του κόσμου, αλλά τρόπος κατανόησης
==============================
Αυτή η ποιητική συλλογή της κυρία Χρύσας Νικολάκη προσπαθεί να προχωρήσει πολύ περισσότερο. Στη συναισθηματικότητα των αποφάσεων .
============================
Είναι ένα συναισθηματικό ταξίδι χωρίς να γυρίσεις πίσω, μια δαγκωτική κριτική για τον αισθησιασμό και μια δικαίωση της ικανότητας και της αντοχής πάνω από οτιδήποτε άλλο. Είμαι τελειομανής όσον αφορά το στιλ και την πλοκή, και νομίζω ότι είναι αναμφίβολα ένα μυθιστόρημα που, μόλις αρχίσετε να διαβάζετε, αναπόφευκτα σας αιχμαλωτίζει στα βάθη της Miren Triggs, του πιο περίπλοκου χαρακτήρα που έχω γράψει ποτέ.
========================
είναι η δύναμη της εννοιολογικής έκφρασής του και οι καινοτομίες στον λυρισμό
είναι μια νέα ευαισθησία, ένας διαφορετικός τρόπος να βλέπεις τον κόσμο και να τον εκφράζεις: μια διαφορετική γλωσσική διατύπωση και επομένως επίσης μια άλλη λογικότητα.
Σε μια κρίσιμη στιγμή, η ειλικρίνεια διαδραματίζει πρωταγωνιστικό ρόλο. «Η πιο δύσκολη ειλικρίνεια είναι αυτή που έχουμε με τους εαυτούς μας», λέει ο συγγραφέας με έμφαση και προσθέτει «δημιουργούνται τοίχοι ζωής που μας χωρίζουν από αυτό που πρέπει να είμαστε, οπότε είναι σημαντικό να βρούμε την απαραίτητη δύναμη για να πούμε στον εαυτό μας οι ίδιοι τι πρέπει να ακούσουμε.
--------------------
διαμορφώνει μια συναρπαστική ιστορία που κυμαίνεται μεταξύ μαγικού ρεαλισμού, γοτθικής αφήγησης και αυτο-μυθοπλασίας
================
ερευνά τους κουραστικούς λαβύρινθους της μνήμης της για να ανακτήσει την χαμένη παιδική της ηλικία, στην οποία ανακαλύπτει έναν αινιγματικό και μυστηριώδη κόσμο.
----------------------
Η ποίησή μου ασχολείται με το εσωτερικό της ψυχής.
=================
Η ποίησή μου ασχολείται με το εσωτερικό της ψυχής, με ό, τι περιλαμβάνει ένα συναίσθημα. Το τελευταίο μου βιβλίο, θα κληρονομήσετε, θα κληρονομήσετε, έχει πολύ σημαντικούς υπαρξιακούς τόνους, έχει κοινά σημεία με την προηγούμενη συλλογή ποιημάτων μου, αν και άλλα θέματα, όπως το κοσμικό όραμα της φύσης, το σύμπαν του Θεού και άλλες γλώσσες τα διαφοροποιούν.
===================
Ο καθηγητής λογοτεχνίας μου είπε κάποτε ότι ο ποιητής είναι ο πρώτος κριτικός του έργου του, γιατί μόνο αυτός ξέρει αν έχει πει πραγματικά αυτό που ήθελε να πει, αλλά είναι αλήθεια ότι διορθώνω μια λέξη, έναν στίχο, αλλά με αυτή την έννοια αφήνω τον εαυτό μου να παρασυρθεί. για τη μουσικότητα αφού το περιεχόμενο, το υπόβαθρο του ποιήματος, αυτό που πραγματικά θέλω να πω, πρέπει να είναι σαφές και καθορισμένο για μένα.
==============
πρέπει να το διαβάσετε αργά , μασώντας λέξεις και ιδέες.
---------------
μπορεί να σχετίζεται περισσότερο με τη συνείδηση παρά με την στέρηση της οπτικής αίσθησης. Η εικονιστική αίσθηση θα είναι το κλειδί για να ξεδιπλωθεί η ουσία ορισμένων ποιημάτων.
-------------------
Στροφικά ποιήματα, γραμμένα σε ελεύθερο στίχο και ομαδοποιήθηκαν σε τρία μεγάλα επιγραφή: "Calles", "Abandonos" και Tránsitos ", καθώς και ένα τελικό coda, με τίτλο" Πτήσεις ", συνθέτουν τυφλά ποιήματα , τον ηθικό decalogue ενός νέου ποιητή, μια λατρευτική ανακαλύψεων και εκπλήξεων που αναπνέουν ρομαντισμό και ελπίδα, παρά τις λύψεις.
Στο πρώτο τρίτο του, αποτελούμενο από επτά ποιήματα, τρία στοιχεία: ο χρόνος, η αποτυχία και η απουσία, πλαισιώνονται από μια αστική σκηνογραφία που παίρνει τη σημασία ενός χαρακτήρα. Η πόλη - ως λαβύρινθος - μετατρέπει τους δρόμους σε σκοτεινά και μοναχικά περάσματα για να χαθείτε: «Μου άρεσε να περπατώ σε όλους τους δρόμους σας. / Τα μεγάλα, τα μικρά, / η πλατεία κρήνη, οι πλατείες, ή ακόμα και τα μονοπάτια. Καθίστε στους πάγκους σας / και ξεκουραστείτε από το κρύο της σιωπής, / αψηφώντας το φιλί του θανάτου ». Η μνήμη ενός παρελθόντος έρωτα εξακολουθεί να δείχνει το χτύπημα της ρήξης του. Η μνήμη κατηγορεί το χρόνο για ένα οδυνηρό αντικατοπτρισμό, την ατμόσφαιρα μιας λέξης που αναφέρεται σε μια ουτοπία. Το πέρασμα του χρόνου τονίζει τη μοναξιά, κάνει την απουσία να αισθάνεται βαθύτερη και η επίπληξη ξεσπά στον πόνο: "Έκανα λάθος μία φορά και / από τότε / περιπλανώμαι / ανάμεσα σε μια ουσιαστική φράση / και τις πράξεις σου." Η σκιά της αποτυχίας κρέμεται από τους στίχους, είτε με μεταλλικό είτε κυριολεκτικό τρόπο, η πόλη γίνεται αναπνέει, σιγά-σιγά, ότι η ασφυξία ενσωματώνεται στα ποιήματα: «Ωστόσο, παρόλα αυτά, / δεν μπορώ να το καταλάβω πόλη, / χωρίς την περιπλανώμενη ανωνυμία σας / στους δρόμους μου ».
Το “Abandonos”, το δεύτερο στάδιο του βιβλίου, που αποτελείται επίσης από επτά ποιήματα, εντείνει τη μελαγχολία που φυτρώνει. Στη διαφωνία που διηγείται το ποίημα «Διχασμένη αγάπη», όπου ο λυρικός ομιλητής τρέμει όταν αναγνωρίζει ότι προσπαθεί να ξεπεράσει την απουσία μεταξύ άλλων βραχιόνων, προστίθεται η βεβαιότητα της ολοκλήρωσης όλων που ξεκινούν. Το αίσθημα της απώλειας: του χρόνου, της αγάπης, της ψευδαίσθησης, υπογραμμίζει την αγωνία μιας απόρριψης που ανακαλύπτεται συστηματικά και ασταμάτητα, μια ορφανοτροφία που προσκαλεί άγνωστα.
Σε αυτό το γεωγραφικό πλάτος δεν βρίσκουμε τους δρόμους ως μια σκοτεινή σκηνή, ως μια γκαλερί φαντασμάτων, αντ 'αυτού, ο εσωτερικός χώρος τους αντικαθιστά. Τα ποιήματα αναμένουν την παραμονή της πληγής και ο ομιλητής αναγνωρίζει τον εαυτό του αγκυροβολημένο στον πόνο. Είναι περίεργο το γεγονός ότι στο τελευταίο ποίημα αυτής της ενότητας, με τίτλο «Τυφλοί στίχοι», ο ποιητής έχει επιδιώξει να τονίσει τον αλλοτρισμό ως ρυθμική οδηγία: «Σου έδωσα το φως μου, / το γέλιο μου και την τρυφερότητα μου, / το σπίτι και τον ήλιο, / πείνα και τρέλα ». Αυτό το ποίημα είναι γραμμένο σε γραπτή γραμματοσειρά και ορισμένοι στίχοι έχουν εσοχή σε αφύσικα μέρη, οπότε ο συγγραφέας του δίνει ένα συγκεκριμένο βάρος. Αυτό που φαίνεται να ξεκινά ως επίπληξη: «Σου έδωσα τη νεολαία μου στην αγάπη», τελειώνει, μάλλον, ως θρήνος: «[…] Και μου έδωσες πίσω / μόνο πάγο».
είναι μια νέα ευαισθησία, ένας διαφορετικός τρόπος να βλέπεις τον κόσμο και να τον εκφράζεις: μια διαφορετική γλωσσική διατύπωση και επομένως επίσης μια άλλη λογικότητα.
Σε μια κρίσιμη στιγμή, η ειλικρίνεια διαδραματίζει πρωταγωνιστικό ρόλο. «Η πιο δύσκολη ειλικρίνεια είναι αυτή που έχουμε με τους εαυτούς μας», λέει ο συγγραφέας με έμφαση και προσθέτει «δημιουργούνται τοίχοι ζωής που μας χωρίζουν από αυτό που πρέπει να είμαστε, οπότε είναι σημαντικό να βρούμε την απαραίτητη δύναμη για να πούμε στον εαυτό μας οι ίδιοι τι πρέπει να ακούσουμε.
--------------------
διαμορφώνει μια συναρπαστική ιστορία που κυμαίνεται μεταξύ μαγικού ρεαλισμού, γοτθικής αφήγησης και αυτο-μυθοπλασίας
================
ερευνά τους κουραστικούς λαβύρινθους της μνήμης της για να ανακτήσει την χαμένη παιδική της ηλικία, στην οποία ανακαλύπτει έναν αινιγματικό και μυστηριώδη κόσμο.
----------------------
Η ποίησή μου ασχολείται με το εσωτερικό της ψυχής.
=================
Η ποίησή μου ασχολείται με το εσωτερικό της ψυχής, με ό, τι περιλαμβάνει ένα συναίσθημα. Το τελευταίο μου βιβλίο, θα κληρονομήσετε, θα κληρονομήσετε, έχει πολύ σημαντικούς υπαρξιακούς τόνους, έχει κοινά σημεία με την προηγούμενη συλλογή ποιημάτων μου, αν και άλλα θέματα, όπως το κοσμικό όραμα της φύσης, το σύμπαν του Θεού και άλλες γλώσσες τα διαφοροποιούν.
===================
Ο καθηγητής λογοτεχνίας μου είπε κάποτε ότι ο ποιητής είναι ο πρώτος κριτικός του έργου του, γιατί μόνο αυτός ξέρει αν έχει πει πραγματικά αυτό που ήθελε να πει, αλλά είναι αλήθεια ότι διορθώνω μια λέξη, έναν στίχο, αλλά με αυτή την έννοια αφήνω τον εαυτό μου να παρασυρθεί. για τη μουσικότητα αφού το περιεχόμενο, το υπόβαθρο του ποιήματος, αυτό που πραγματικά θέλω να πω, πρέπει να είναι σαφές και καθορισμένο για μένα.
==============
πρέπει να το διαβάσετε αργά , μασώντας λέξεις και ιδέες.
---------------
μπορεί να σχετίζεται περισσότερο με τη συνείδηση παρά με την στέρηση της οπτικής αίσθησης. Η εικονιστική αίσθηση θα είναι το κλειδί για να ξεδιπλωθεί η ουσία ορισμένων ποιημάτων.
-------------------
Στροφικά ποιήματα, γραμμένα σε ελεύθερο στίχο και ομαδοποιήθηκαν σε τρία μεγάλα επιγραφή: "Calles", "Abandonos" και Tránsitos ", καθώς και ένα τελικό coda, με τίτλο" Πτήσεις ", συνθέτουν τυφλά ποιήματα , τον ηθικό decalogue ενός νέου ποιητή, μια λατρευτική ανακαλύψεων και εκπλήξεων που αναπνέουν ρομαντισμό και ελπίδα, παρά τις λύψεις.
Στο πρώτο τρίτο του, αποτελούμενο από επτά ποιήματα, τρία στοιχεία: ο χρόνος, η αποτυχία και η απουσία, πλαισιώνονται από μια αστική σκηνογραφία που παίρνει τη σημασία ενός χαρακτήρα. Η πόλη - ως λαβύρινθος - μετατρέπει τους δρόμους σε σκοτεινά και μοναχικά περάσματα για να χαθείτε: «Μου άρεσε να περπατώ σε όλους τους δρόμους σας. / Τα μεγάλα, τα μικρά, / η πλατεία κρήνη, οι πλατείες, ή ακόμα και τα μονοπάτια. Καθίστε στους πάγκους σας / και ξεκουραστείτε από το κρύο της σιωπής, / αψηφώντας το φιλί του θανάτου ». Η μνήμη ενός παρελθόντος έρωτα εξακολουθεί να δείχνει το χτύπημα της ρήξης του. Η μνήμη κατηγορεί το χρόνο για ένα οδυνηρό αντικατοπτρισμό, την ατμόσφαιρα μιας λέξης που αναφέρεται σε μια ουτοπία. Το πέρασμα του χρόνου τονίζει τη μοναξιά, κάνει την απουσία να αισθάνεται βαθύτερη και η επίπληξη ξεσπά στον πόνο: "Έκανα λάθος μία φορά και / από τότε / περιπλανώμαι / ανάμεσα σε μια ουσιαστική φράση / και τις πράξεις σου." Η σκιά της αποτυχίας κρέμεται από τους στίχους, είτε με μεταλλικό είτε κυριολεκτικό τρόπο, η πόλη γίνεται αναπνέει, σιγά-σιγά, ότι η ασφυξία ενσωματώνεται στα ποιήματα: «Ωστόσο, παρόλα αυτά, / δεν μπορώ να το καταλάβω πόλη, / χωρίς την περιπλανώμενη ανωνυμία σας / στους δρόμους μου ».
Το “Abandonos”, το δεύτερο στάδιο του βιβλίου, που αποτελείται επίσης από επτά ποιήματα, εντείνει τη μελαγχολία που φυτρώνει. Στη διαφωνία που διηγείται το ποίημα «Διχασμένη αγάπη», όπου ο λυρικός ομιλητής τρέμει όταν αναγνωρίζει ότι προσπαθεί να ξεπεράσει την απουσία μεταξύ άλλων βραχιόνων, προστίθεται η βεβαιότητα της ολοκλήρωσης όλων που ξεκινούν. Το αίσθημα της απώλειας: του χρόνου, της αγάπης, της ψευδαίσθησης, υπογραμμίζει την αγωνία μιας απόρριψης που ανακαλύπτεται συστηματικά και ασταμάτητα, μια ορφανοτροφία που προσκαλεί άγνωστα.
Σε αυτό το γεωγραφικό πλάτος δεν βρίσκουμε τους δρόμους ως μια σκοτεινή σκηνή, ως μια γκαλερί φαντασμάτων, αντ 'αυτού, ο εσωτερικός χώρος τους αντικαθιστά. Τα ποιήματα αναμένουν την παραμονή της πληγής και ο ομιλητής αναγνωρίζει τον εαυτό του αγκυροβολημένο στον πόνο. Είναι περίεργο το γεγονός ότι στο τελευταίο ποίημα αυτής της ενότητας, με τίτλο «Τυφλοί στίχοι», ο ποιητής έχει επιδιώξει να τονίσει τον αλλοτρισμό ως ρυθμική οδηγία: «Σου έδωσα το φως μου, / το γέλιο μου και την τρυφερότητα μου, / το σπίτι και τον ήλιο, / πείνα και τρέλα ». Αυτό το ποίημα είναι γραμμένο σε γραπτή γραμματοσειρά και ορισμένοι στίχοι έχουν εσοχή σε αφύσικα μέρη, οπότε ο συγγραφέας του δίνει ένα συγκεκριμένο βάρος. Αυτό που φαίνεται να ξεκινά ως επίπληξη: «Σου έδωσα τη νεολαία μου στην αγάπη», τελειώνει, μάλλον, ως θρήνος: «[…] Και μου έδωσες πίσω / μόνο πάγο».
Αυτή η ωρίμανση κορυφώνει τη μαθησιακή του διαδικασία, οι στίχοι άρχισαν να χτυπούν, σκοντάφτουν πάνω σε κάθε εμπόδιο στην πορεία, και στη συνέχεια ανοίγουν στις αισθήσεις, στη διαίσθηση. Το όραμα ήρθε σταδιακά, η διάκριση που ήταν απαραίτητη για να ζήσει και να είναι ο αρχηγός του δικού του πλοίου. Μέχρι τότε, το σκοτάδι πέρασε από την ελπίδα της αγάπης που μας κάνει καλύτερους.